剧本创作--寻找首先出拳的人 | 陈秋平


陈秋平/文
    无论一部电影、一个短片,还是一个戏剧段落,开场3—5分钟,必须有人出拳!就是要有人来推倒第一块多米诺骨牌,造成第一个撞击,第一次危机。这第一拳最好足够的狠,才能激起强烈反响,被撞击方和观众才能被打懵,才能引起足够强烈的关注和波澜,才能引起一系列的连锁反应,才能吊起观众的胃口、好奇心——观众不由得要问:后来呢?
 
    看戏最怕的就是看了五分钟平淡如水,十分钟平淡如水,二十分钟还是平淡如水。
    我们的日常生活就是平淡如水的,难道不行吗?是的,你可以。可既然如此,那我还看你的戏干嘛?我不天天都在平淡的“戏”中生活着吗?看戏,就是看稀奇。看戏,就是想看波澜壮阔、惊心动魄、上天入地、跌宕起伏、曲折迷离……,至少,你让我看点不一样行吧?让我看一点变化好不好?!
    要想戏好看,应该怎样开始去做呢?要做到这个,就得找到那个先“出拳”的人。

    【什么是“出拳”】
    这是一个比喻,其实就是打破平静,打破常态,变常态为非常态。
    当然,打破常态的方法很多,由剧中的某个人物发力、行动、显露欲望与意图,使本来有序的生活被搅动打乱,这就是所谓的“出拳”。比如,让某个人物闯一次祸,挑一个事儿,发动一次进攻,表现某种冲动,甚至,可以是无意间的一次冒犯,一场事故,一个失误,手指上划破的一道口子,钥匙掉到了车里,手机落在办公室……等等。
    这一拳,最好打得狠一些——有些出拳可能是一件大事,这样的拳足够有力,能引起观众的强烈关注,造成人物巨大的危机,甚或生死攸关,命悬一线。例如美国电影《亡命天涯》里,由哈里森·福特扮演的金贝尔医生做了一个夜班手术回家,发现家里狼藉一片,妻子被人杀了!
    生活中未必都要出大事,许多出拳也可以是波澜不惊——有些出拳可能本来就是一件小事,例如最近播出的电视剧《爷们儿》,张嘉译饰演的李国生在部队服役,空军地勤,修飞机的,正在他的军旅生涯蒸蒸日上,即将升职当官之际,来了一个不速之客——他女朋友突然出现在他身边,说是来看望他,其实是来投奔。缘由是,那个女孩的父母因涉嫌当特务关起来,接受审查,导致她无家可归。
    有些出拳还会更小,小到一个传送爱意的秋波,一通神秘的来电。只要能够打破常态,引起悬念就好。

    
    【由谁出拳】
由谁出拳不重要。这个出拳的人可以是剧中的主人公,也可以是配角,可以是一个小角色,甚至路人甲,核心点在于,这个出拳的承受者必须是你的主人公!这拳要砸在主人公身上!而且,这一拳要打乱了主角的生活常态,并一下子把他带入某种困境,这种困境必须逼着他做出某个对应的行为和行动——戏剧动作。就是要让主人公动起来!
让主人公动起来就好看了!尤其是一个逐渐让我们倾注了情感的主人公,他的一言一行都将影响观众的情绪和情感,形成对下一步的预测和猜想,并对最终结果产生好奇和期待。
    
    【连锁反应】
    无论谁发力,谁行动,无论这一拳是否打得有劲儿,只要作用在主人公身上,让他立马动起来就好。可是这也还不够,还需要变成一个连环事件,变成一副多米诺骨牌!
不能引起连锁反应的拳,不是好拳。我见到过很多没有经验的编剧,他们起了很好的头,让某个人物出拳,砸在了主人公身上,让主人公有了反应,并开始行动。但是非常可惜的事,一件事刚刚发生,还没有演变,后果也还不够严重,就很轻易地被人物解决了。A和B误会了,几句话就解除了误会;C和D打起来了,出来一个和事老,双方各打五十大板,喝顿酒就讲和了;刚一装车,肇事者立马掏钱就赔,或者被撞者心地善良很快就原谅了肇事者,放人放车。这样的话,我们在接下去的写作中会非常累,我们要不断地想出拳的人,不断地设计打拳,不断地设想新的事件,写了第一集,不知道第二集写什么,写了第二集,第三集仍在茫然中。这样写出来的作品,观众看起来还觉得支离破碎,松垮散乱。
换句话说,故事,就不应该是一盘散沙,而应该是一连串有逻辑关联,不断推进的一个序列事件。事情就是要这样由小到大,由弱变强,环环相扣,愈演愈烈,欲罢不能,一发不可收拾地发展下去的。要让主人公面临连环困境,一波未平一波又起,要有一大波僵尸又一大波僵尸(再是大波也只是僵尸啊)朝着主人公袭来。
《亡命天涯》里金贝尔医生回到家中,见妻子躺在血泊之中,正好瞥到一眼有一个安装了假肢的人越窗而逃。正当他准备对妻子施救时,警察已经赶到,他被当做最大的杀人嫌疑犯带走。太多的证据指向他,怀疑他是罪犯,他还没有来得及申辩,已经被判极刑。押运过程中遭遇车祸,又柳暗花明地给他创造了一次逃亡的机会。于是他冲出藩篱,踏上了一边逃亡一边反击的复仇之路。在《爷们儿》里,李国生本应喜迎女友,打报告结婚,结果惨遭小人陷害,将女友家庭出身不好的内幕上报部队领导。组织和领导考虑到他的特殊工作(修战斗机),给了他一个两难的选择:要么和女朋友断绝往来,回归部队,正常提干升职;要么继续和女友保持恋人关系。跟女朋友在一起,就得作为战士复员,离开部队,前途莫测。李国生生来就是个情种,他选择的后者——不离开女朋友。这个选择遭致他今后人生的不平静,他后来的生活注定坎坷艰难。可以说,李国生所遭受的女朋友来访这一拳,就是一拳定乾坤,打乱了他的一生,把他打进了无边的困境,也打出了一部34集的电视剧。
你说,这一拳重要不重要?

    【一拳打出人物恩怨】
这里说的意思,是找到一个人物出拳之后,要由此而引起人物和人物之间的矛盾及戏剧冲突,让他们之间产生纠葛,结下梁子,形成纠结,进行交手。人物仿佛如太极推手,你来我往,来而无往非礼也。就是要形成一个回合,又一个回合的较量和较劲,这才是好看的戏。
看过冯小刚电影《不见不散》的人一定还记得,那个刚从北京到美国洛杉矶闯世界的李清(徐帆饰)万万没想到一下飞机就被人委托看房子,更没想到的是孤身一人身处他乡的她,遇到一个极不靠谱的国际混混刘元(葛优饰)。刘元进而向她提出一个非分的请求,要让李清把别人托她临时看管的房子借给一个剧组拍电影——这就是出拳!本来李清没有这个本事也没有这个权利让外人使用这套房子,可经不住“老乡”刘元的三寸不烂之舌忽悠,竟然答应了。从此,李清就开始了和这个冤家若干年的倒霉经历,他们之间发生了太多的冲突和纠葛,剪不断理还乱,分分合合,聚聚散散,起起落落,恩恩怨怨。
原来,一套电视剧、一部电影、一台话剧,甚至一个单元故事,要讲好它,就得起这个“翻”,而起翻最简单的方法,就是找到一个出拳的人!
 
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发布日期:2017-03-01 16:37  所属分类:剧本创作
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