编剧语言修炼手册

   一部戏剧的成功,不但需要导演的调度,演员的卖力表演,音乐伴奏的贴切搭配,然而更灵魂的东西其实是戏剧语言,若没有好的戏剧语言,其它的都是白搭。戏剧语言,不论话剧的台词或戏曲的唱词宾白,必须朗朗上口,听着入耳。贝克说过:“有些台词意思说得很清楚,也符合人物性格,但在舞台上演出时失败了。”原因是“不容易上口”。这就是作家与编剧的区别,编剧的主要工作就是把小说的那种诗意的东西尽量的生活化一些。
    要达到戏剧语言的生动传神,让人耳目一新又不别扭,必须要从下面几方面入手:
    第一:戏剧语言,不论唱词和说白,都须讲究平仄和同音字要避免在一句中重迭过多,那样的话会太绕口,也与生活有距离,给人感觉太文艺。话剧作者一般不讲究平仄,是一大缺憾。凡懂得诗词平仄的作家一般都能写出朗朗上口的台词,而不懂平仄的作者他的剧本上演时就须由导演和演员加以改换字音,这就是所谓的后期推敲。如《激情燃烧的岁月》里石光荣的台词就是经过演员自己重新加工的。还有小品演员宋丹丹也会经常改台词,但是他们都不是一味摆谱表明自己的高深,他们的修改只是为了让那些台词自然贴切。不过剧作者要仰仗别人来替他修改台词总不是一个好办法,所以话剧作者也应当懂得平仄。关于平仄的道理实在并不困难,除了平仄以外,还须注意同音字可迭用到两个以上,这同音字不论是母音也罢,子音也罢,念起来就会不顺或拗口。
    第二:掌握人物性格是写好台词的重要条件,在台上说的话尽是作者自己的话,人物与人物之间的话没有太大的差别,不结合性格的话演员不容易说得铿锵有声,作者自己的话总是抽象的、概念的,知识分子的气味很重,不符合工人或农民的形象和性格,演员就很难说得有声有色。这就要求剧作者写剧之前必须要好好的体验一下生活。譬如杨兰春写《朝阳沟》时,就是与贫下中农打成一片,体验了几年农村生活,才写出了经久不衰的《朝阳沟》。还有赵丽蓉老师演的《花为媒》都是有很深的体验生活经验,才能真正的塑造出一部剧里的人物性格,让剧目活灵活现,得以流传。如果作者写出来的真像工人或农民说的话,演员深入性格,说出来的话自然自然悦耳动听了。如果作者写出来的工人或农民的话,虽然文字上修饰得很优美,音韵也不错,但不符合工人或农民的性格,这样“优美”的台词演员也难以说好的,表演话剧勉强能接受,但是对于电影电视来说,甚至于有时越“优美”,演员说的时候会越感到别扭。
    第三:要写好人物的语言,必须掌握人物的感情。有感情的语言总是最动听的,说出来的话也是有声有色的;没有情感的话才是干巴巴的,抽象的,概念的,灰色的,淡而无味的。这就要揣摩角色的心理世界,那些角色不是千篇一律的,都是有血有肉的立体个体,情绪的爆发,感情的蓄积都有其自己的规律,若有一些偏离,就会画虎类马。掌握了人物的情绪、感情,作者设身处地地由心中说出来的话总是富于色彩的,铿锵有声的。所以作者掌握了人物的感情,就掌握了人物语言的声调。
    第四:写好人物的语言,不仅要写出他说什么,还要写出他语言的音调和重音。这虽然是演员的事,但作者写台词时必须知道用什么音调和重音在哪里。音调和重音的不同对同一句话可以有完全不同的意思。作者于必要时应在舞台指示里加以说明,但无论如何,作者在写的时候一定给以恰当的音调和重音,像亲耳听见一样。这就要求编剧在写出人物的对话后,尽量的自己出声用剧中人物角色的口气说一下,看看会不会顺畅,若不顺畅自然生动,就有必要再好好的推敲。
  第五:最后,简单地谈一下话剧语言和戏曲语言在形式上的不同。话剧和戏曲是两种不同风格的戏剧,话剧是写实的,表演方法接近真实的生活,而戏曲是写意的,表演方法有自己一套传统程式,但仍然以反映生活本质为目的。在语言上也各不相同,话剧的语言比较接近生活,而戏曲语言是在生活语言的基础上重新加以创造,更精炼,更集中,更诗化。戏曲演出从头至尾由音乐伴奏,所以它的语言更讲究音乐气韵。换句话说,戏曲的语言是音乐的语言。话剧的语言也是从生活中提炼、集中而来的,但它以逼真生话的自然为其努力方向,所以是散文的语言。因此,在戏剧语言的重要原则上是完全一致的,而不同之处就在于语言形式上。其实还有最重要的原因是他们的表演场景不一样,甚至道具服装都会有影响。
  另外:戏曲语言是跟音乐分不开的,必须讲究“音乐气韵”。唱腔是音乐语言的最高形式,是语言音乐化的最高表现。一般用七八字一句,三三四一句,四五字一句,根据各剧种、各曲牌而大不相同。还有古代的戏剧和现代的戏剧因为时代的原因,唱词也不应该一样。在规定的五、七、三三四之外可以加填字,填句,而变化多端。这种词句最后一字押韵,或隔一句押韵,各剧种也各有定一章法。这种词句与诗词不同,比诗词更通俗易懂,并且规格不像诗词那么严谨。但不论怎样,它们必须有音乐气韵。如果编写戏曲剧本的不懂得音乐气韵,把说白硬截成几个字一句,勉强押韵,听起来便一点没有曲的昧道,也没有真实的感情;这种唱词一打字幕,更暴露了它们的弱点,看起来非常别扭,平仄不调之处那就更不用说了。其次是韵白,是朗诵或有韵脚的道白,听起来很悦耳。
    掌握了这几门技巧,那么你的剧本创作就算入门了,至于能不能创作出优秀的让人喜爱的东西,那么还是要看个人的努力程度和悟性了。
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发布日期:2016-11-06 21:39  所属分类:剧本创作
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